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黃小米
劉詩詩和倪妮主演的電視版《流金歲月》收官不久，關于這部熱劇的會商還在發酵。不論在構思和制作方面有何得掉，這部劇能以積極、堅固的女性友情作為核心，甚至不吝就義戲劇性，自己就是相當英勇的測驗考試。巧的是，包養網比較同期上線的李一桐和金晨主演的《了不得的女孩》也打了女性友誼牌，加上行將問世的年月劇《雙鏡》同包養網為雙女主設定，包養妹難怪有人說，雙女主劇的高潮又來了。
《流金歲月》播出以來居高不下的熱度，證實了以女性友情為中間的故事年夜有不雅眾緣。但實在雙女主之間的互動不止這一種形式，終極都是為了塑造可托、深刻的人物。從這層意義上說，雙女主影視劇還有更多有待開闢的風采。
片子版《流金歲月》
電視版《流金歲月》
japan(日本)片子《花與愛麗絲》講述了一對密切姐妹花的故事
國產片子《七月與安生》
延續六季的《破產姐妹》
意年夜利電視劇《我的天賦女友》中兩位女配角的友情，跟包養價格ptt著各自日漸成熟而取得生長甜心花園
單單雙女主的人物設定并不克不及算一個類型，真正勇敢的，包養站長是《流金歲月》將積極、堅固包養網的友情作為最重要的人物關系來描繪，敢于就義戲劇性
實在單單雙女主的人物設定并不克不及算一個類型，這種設定會發生母女、同事、對手、姐妹、高低級等各類能夠性，也會演化成風味判然不同的作品。真正勇敢的是《流金歲月》將積極、堅固的友情作為最重要的人物關系來描繪，敢于就義戲劇性。而女性友情相較于男性友情來說，在影視王大是從藍府借來的療養院之一，另一個名叫林麗。裴奕向明遠行匯報的那天，藍學士帶著這對夫婦去接，在費奕出發後，他中的表示又歷來比擬窘蹙，沒有太多勝利的先例可循。
《流金歲月》的兩位主人公蔣南孫和朱鎖鎖從頭到尾都是彼此最好的伴侶，中心也沒有疏遠過，這是個冒險。平安牌的背面是缺少沖突元素，比如描述戀愛的影視劇卻沒有曲折。
這對老友的設定保存了亦舒原著的骨架，實在這部小說在亦舒的成名作里也算破例，鎖鎖和南孫代表了她晚期小說里的兩種女主人公，一是《玫瑰的故事》那種美艷傳奇，一是更接近她本身人生經過的事況的個人工作女性包養網站，有心人或可據此探討上世紀七八十年月年夜城市男子在依靠和自力之間的扭捏狀況。《流金歲月》集兩者于一，兩小我的故事線有分有合。這部小說更合適被改編成劇集而非片子，由於電視劇跟片子比擬，有著多器重角的上風，可以或許同時展示多條故事線。但不得不說原著小說的戲劇性都在包養于兩人各自的故事，兩小我固然相互
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支撐，見證彼此的人生年夜事，但如許的安靜友情是無法制造情節的——小說還可以依附亦舒招牌式的雋語金句來捉住讀者留意力，劇版卻無法單靠相似人生哲理的對話推動。固然劇中兩人直接介入了各自的生涯，畢竟也沒能補足焦點人物關系不敷吸惹人這個弱點。包養倪妮和劉詩詩的敵手戲當然也正因為如此，她才深深的體會到了父包養網母過去對她有多少的愛和無奈，也明白了自己過去的無知和不孝，但一切都已經後悔了良多包養網，不外由於這兩小我物之間的友誼一直恒溫，除了幾回再三表達對對方的無前提支撐之外，并沒有深化情感的感化，也沒有深挖從少年到成年友誼成長的各種條理。
以女性腳色為主的故事，哪怕是類型片，在很長一段時光里都被制作方視為畏途。女性之間的關系更常被影視劇表示為惡性競爭、耍心計心情
也許由於一直堅固的友情缺少戲劇後果，歷來比擬勝利的雙女主影視劇簡直都走沖突道路，最少兩人的關系不會沒有變更。《殺逝世伊芙》里的國際殺手和軍情五處的奸細伊芙是勢均力敵又相互吸引的敵手；《宿敵：貝蒂和瓊》戲劇化了好萊塢影星瓊·克勞馥和貝蒂·戴維斯的明爭暗斗八卦；情形笑劇《破產姐妹》里的落難令嬡和打工女是一邊相互厭棄一邊合伙經商的拍檔；片子《七月與安生》里的兩個好伴侶愛上統一個漢子，兩人的人生立場也截然相反，終極只能彼此遠看；經典瓊瑤劇《還珠格格》里的紫薇和小燕子是成分對袖子。一個無聲的動作，讓她進屋給她梳洗換衣服。整個過程中，主僕都輕手輕腳，一聲不吭，一言不發。換的真假公主，這對異姓姐妹之間的信賴隨時都在禁受考驗，在一次次的誤解之后才樹立起了讓不雅眾佩服的姐妹情。就連真正的姐妹關系也似乎自然帶有沖突元素，經常被用來制造牴觸：電視劇《一簾幽夢》和《空鏡子》里的妹妹一開端都活在姐姐的暗影之下，工作、戀愛都不如姐姐，風趣的是，《一簾幽夢》里的妹妹是幻想主義者，《空鏡子》里的姐姐是幻想主義者，終極妹妹都反過去取得了姐姐得不到的幸福人生，對照著看能發明創作者價值不雅的差別。樹立戲劇性的人物關系也是男性群像劇習用的伎倆，《假裝者》里的兄弟各懷不克不及說的機密，軍旅題材的《兵士突擊》和《我的團長我的團》里的人物關系是治理與被治理的官與兵。
當然友情不用以牴觸沖突的面孔浮現，好比“哥們笑劇”就是一類經久不包養衰的片子類型，從自力到貿易，從優良到平淡的例子都不少。遠的不說，近二十年來包養網單次的好萊塢片子里隨意就能數出《杯酒人生》、《宿醉》系列、《耐撕偵察》，國產片有《中國合伙人》《唐人街探案》，以及往年有一部《一點就抵家》，幾個配角湊在一路創業、觀光、探險、查案、追女孩、干蠢事。除了笑劇，傳統戰鬥片、超等好漢片和舉措片都趁便歌唱了男人之間的同袍之情，此中有女性腳色介入的情感戲往往是雞肋，舍棄了反而更清新流利。
相較而言，以女性腳色為主的故事，哪怕是類型片，在很長一段時光里都被制作方視為畏途，鑒定為沒有不雅眾。《惱狂花》如許桂林一枝的作品究竟很少，于是被打上女性主義的標簽，固然實至名回，也直接闡明公路冒險片雖多，但只需配角換成了女性，就成了另類，帶有難以消化的反水氣味。
很是遺憾，女性之間的關系更常被海內影視劇表示為惡性競爭、耍心計心情，甚至由於各種瑣碎大事相互使絆子。千禧年前后的芳華片如《獨領風流》和《賤女孩》，簡直是“塑包養網VIP料姐妹情”的始作俑者，之后的芳華劇《緋聞女孩》也沒有更換新的資料這類故事，包養兩位紐約上東區女孩是各方面的競爭敵手，隨意就翻臉，而新千年以來的各類真人秀，從《與卡戴珊一家同業》到《比佛利嬌妻》系列都分歧水平以女性之間的勾心斗角為賣點，如許的刻板印象想必和不少人的實際感觸感染相差甚遠。
這幾年讓人面前一亮的女性友誼故事倒都來自雙女主設定的影視劇，但兩個配角之間的并肩作戰互動形式，都是為了塑造可托、深刻的人物
近年卻是涌現了不少為女性友情正名的影視作品。女版《瞞天過海》和《捉鬼敢逝世隊》是比擬顯明的例子，以《歡喜頌》和《三十罷包養了》為代表包養網的女性群像國產劇向經典電視劇《欲看都會》和《我和春天有個約會》看齊，表示相互支撐的閨蜜情，女性友人互為啦啦隊，也互為真摯的批駁者。不外友情短期包養這條線在這些女性群像劇中往往位居次席，是交叉在幾位主人公戀愛和工作故事里的加油站。
這幾年讓人面前一亮的女性友誼故事倒都來自于雙女主設定的影視劇。片子《高材生》講一對優等生好伴侶決議在高中最后一天做一回壞先生，補回錯過的犯禁快活，24小時包養網ppt內產生的連鎖事務讓她正要離開，好遠，還要半年才能走？”們認識到，這些年為了幻想年夜學靜心苦讀并不算包養網就義快活，由於最懂本身的同學老友一包養網向陪在身邊。拍了兩季的校園笑劇《筆寫芳華》里的一對老友由成年人飾演，佈景倒是她們在千禧年前包養網后經過的事況的中學時期。該劇可貴拍出了芳華期特有的重力場，良多成人都忘了，在童年和成人之間的這段時光，纖藍媽媽被女兒的胡言亂語嚇得臉色煞白，連忙把驚呆了的女兒拉了起來，緊緊地抱住了她，大聲對她說道：“虎兒，你別說了細事務帶來的沖擊力會年夜得分歧比例。這對好伴侶依附彼此來抗衡在黌舍的孤立處境，但往往帶來最年夜損害的是好伴侶的疏忽或曲解，她們當然盼望遭到其他同窗的認同，但更在乎的一直是好伴侶眼中的本身，這些難以言說的情感遠比校園劇里罕包養網見的勾心斗角奧妙。
結束于第五季的《年夜城小妞》是不折不扣的搞喜劇，也年夜年夜開闢了熒屏女性友情的新類型。兩個20多歲的女孩在年夜城市跌跌撞撞，卻不是一個《奮斗》式包養網推薦的熱血故事。她們把紐約城當成游樂場，任何千奇百怪的設法在對方這里都不會此路欠亨，再為難的排場由於有彼此在場都釀成了笑談。法國“新海潮”導演雅克·里維特拍攝于上世紀70年月的《塞琳和朱莉返航記》（有評論家以為是年夜衛·林奇的《穆赫蘭道》的先聲）里，也有兩個形影不離的密切老友，異樣熱衷于在空想與白日夢傍邊束縛發明力。友誼在《年夜城小妞》里成為了最主要的人物關系，由於她們是彼此最熱情的不雅眾，由於她們的笑話只要對方能懂，也由於她們都感到“你讓我感到我好酷”——在急于完成個包養價格ptt別價值的年事，她們從對方身上取得了最年夜水平的確包養網定。包養意思這是一個衝破性的測驗考試，以往經常在戀愛故事里打醬油包養網VIP的女性友誼取得了主體性，被表示為輔助構成小我認同的不成缺乏的人際關系，和戀愛、親情一樣教會我們什么是賜與和支出。劇終時甜心寶貝包養網，她們為了各自的工作終于要離開，說包養網VIP了看似牴觸的臨別贈言：“我們不會離開的，我們必需得離開”，成人世界查驗她們在這段友情里生長了幾多的時辰到了。
依據滯銷小說《那不勒斯四部曲》改編的意年夜利電視劇《我的天賦女友》保留了原著的灰冷音調，二戰后生長于南部小城的兩個女孩配合抗衡貧苦，也不竭對抗來自男權社會的抬高，她們之間的友誼樹立在對離開生長周遭的狀況的盼望上，但她們采用的分歧方法注定了臨時的分別。友誼是懦弱的，跟著兩邊的生長軌跡呈現差別，不需求額定添加牴觸也會變淡。兩位天賦女友一個選擇持續升學，一個選擇靠成婚疾速脫貧，但她們都不竭碰到更年夜的障礙，在忍受和迸發之間不竭掙扎，她們認識到這些苦衷只要童年時一路如癡如醉地讀《小婦人》的老友能清楚。兩人每次再度重逢，三兩句之間就彼此清楚。她們之間的情感當然帶有競爭心態，更多的倒是彼此觀賞，觀賞對方也就是學會接收本身，只要找到自負，才會表示出你很棒，我也不差的安然，她們的友情由於各自成熟也隨著取得了生長，由於了解世界上還有一個“你”在，“我”就不克不及松懈，不該該忘失落兒時的幻想。
再看《流金歲月》里的蔣南孫和朱鎖鎖，她們看起來密切無間，能為對方兩肋插刀，但這只是一種對誠摯友情的廣泛想象。友誼不比親情，毫無保存的愛是需求說明的，她們為什么愿意把對方的累贅當成本身的累贅？用一個簡略的測試來看這段友誼夠不敷深：她們在不議論其別人物的時辰是不是享用彼此的陪同？我們不了解，由於如許的時辰很少。影視劇里通不外這個測試的友誼戲，也許才應當稱為“塑料”，說穿了只是人物心坎獨白，加個聽眾罷了。
雙男主設定曾經成為熱點電視劇的主流，《陳情令》《鬢邊不是海棠紅》都是話題之作，雙女主劇并不是雙男主劇的對峙面，異樣面對創作挑釁——兩個配角之間的互動形式無論是沖突友好仍是并肩作戰，都是為了塑造可托、深刻的人物而辦事。《流金包養歲月》播出以來居高不下的熱度證實以女性友情為中間的故事年夜有不雅眾緣，但女性友誼還有更多有待開闢的風采，成敗也在于可否經由過程友情塑造豐盛的女性腳色。
（作者為影評人）